'सॉरी, बेबी' रिव्यू: हिंसा के बाद भी ज़िंदगी को थामे रहने की अजीब दास्तान
हिंसा के बाद भी ज़िंदगी को थामे रहने की अजीब दास्तान।
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क्या है फिल्म 'सॉरी, बेबी'?
ईवा विक्टर द्वारा निर्देशित और मुख्य भूमिका में अभिनीत फिल्म 'सॉरी, बेबी' एक ऐसी कहानी है जो दर्शकों को गहराई से छूती है। यह फिल्म किसी बुरी घटना के बाद एक इंसान की ज़िंदगी कैसे बदलती है और वह उससे कैसे निपटती है, इस पर रोशनी डालती है। फिल्म की शुरुआत में ही यह साफ हो जाता है कि एग्नेस (ईवा विक्टर) के साथ कुछ गलत हुआ है। फिल्म उस घटना को सीधे नहीं दिखाती और न ही उसे सस्पेंस रखती है। इसका मुख्य फोकस उस नुकसान के बाद एग्नेस की ज़िंदगी के सफर पर है।
कहानी का अनूठा अंदाज़
'सॉरी, बेबी' की कहानी को पांच अलग-अलग अध्यायों में बांटा गया है, जिन्हें उल्टे-सीधे क्रम में दिखाया गया है। यह फिल्म किसी भी तरह के नाटकीय उतार-चढ़ाव के बिना, किसी traumatized व्यक्ति पर पड़ने वाले लंबे असर को दिखाती है। एग्नेस न्यू इंग्लैंड के एक छोटे कॉलेज में साहित्य की प्रोफेसर है, जहाँ से उसने खुद ग्रेजुएशन किया था। वह अकेले उसी घर में रहती है जहाँ कभी उसकी सबसे अच्छी दोस्त लिडी (नाओमी एकी) उसके साथ रहती थी। लिडी अब शादीशुदा है, गर्भवती है और शहर में रहती है। वह अपनी ज़िंदगी में आगे बढ़ चुकी है, लेकिन एग्नेस वहीं रुकी हुई है, उसी विभाग में पढ़ा रही है और एक अनकहा भारी बोझ लिए घूम रही है। हालांकि, वह अपने दर्द को एक व्यंग्यात्मक अंदाज़ में यह कहकर हल्का करती है कि वह जल्द ही खुदकुशी नहीं करने वाली है।
गहराई से बुना गया व्यंग्य और हास्य
ईवा विक्टर ने इस गंभीर विषय को एक अजीब और सूक्ष्म हास्य के साथ पेश किया है। फिल्म में कुछ भी बढ़ा-चढ़ाकर नहीं दिखाया गया है। 'सॉरी, बेबी' एग्नेस की दुनिया को बड़ी बारीकी से दर्शाती है - रोजमर्रा के मज़ाक, पुरानी आदतें और वो बातचीत जो अक्सर गहरे मुद्दों पर अटक जाती है। एग्नेस और लिडी के बीच का तालमेल आसानी से वापस आ जाता है, लेकिन उनके बीच कुछ अनकही बात भी तैरती रहती है। उनके बीच प्यार है, लेकिन एक दूरी भी। एग्नेस अब वैसी नहीं है जैसी लिडी ने उसे छोड़ा था।
समय का सफर और घटना का चित्रण
फिल्म के अध्याय समय में आगे-पीछे होते रहते हैं। एक अध्याय में, हम एग्नेस और लिडी को छात्र के रूप में देखते हैं, जब वे अपनी रसोई में मज़ाक कर रही होती हैं। दूसरे में, एग्नेस अपने वर्तमान किरदार में है, जहाँ वह अपने पड़ोसी (लुकास हेजेस) की अजीब फ्लर्टिंग का सामना करती है और एक सहकर्मी के साथ उसके रिश्ते को भी दिखाया गया है। समय के साथ फिल्म का अंदाज़ भी बदलता है, लेकिन यह कभी अपनी पकड़ नहीं छोड़ती। यहां तक कि जब कहानी उस अध्याय में पहुंचती है जहां हमला होता है, तब भी यह उसे बढ़ा-चढ़ाकर नहीं दिखाती। विक्टर ने इस घटना को घर के बाहर से, पूरे दिन की अवधि में, अप्रत्यक्ष रूप से फिल्माया है, और इसकी खामोशी दर्शकों को झकझोर देती है। यह हमला एक प्रोफेसर प्रेस्टन (लुईस कैंसिलमी) द्वारा किया जाता है, जो एग्नेस की लेखन क्षमता की परेशान करने वाली तारीफ़ करता है। यह सब कुछ बहुत सूक्ष्म है, लेकिन शक्ति का असंतुलन साफ दिखता है। अगली बार जब उसका ज़िक्र होता है, तो वह बस गायब हो चुका होता है, बिना किसी परिणाम के। एग्नेस को बस अपनी ज़िंदगी आगे बढ़ाने का काम दिया जाता है।
ज़िंदगी चलती रहती है...
और एग्नेस अपनी ज़िंदगी में आगे बढ़ती है। वह पढ़ाती है, डेटिंग करने की कोशिश करती है, लिडी से फोन पर बात करती है। वह एक उदासीन डॉक्टर से मिलती है, एक प्रशासन से बात करती है जो उसकी शिकायत पर सिर्फ़ दिखावटी सहानुभूति देता है। एक महिला कहती है, "हम महिलाएं हैं," मानो इतनी बात से सब कुछ ठीक हो जाए। दर्द है, लेकिन ज्यूरी ड्यूटी, सड़क किनारे सैंडविच और एक आवारा बिल्ली जैसे रोज़मर्रा के लम्हों में भी लगातार बेतुकापन दिखता है जो कहीं से भी आ जाती है और टिक जाती है। विक्टर का हास्य स्वाभाविक है। उनकी कॉमेडी का अनुभव साफ दिखता है, लेकिन वह यह भी समझती हैं कि दर्द अक्सर बुद्धिमत्ता को बढ़ाता है।
ठीक होने की एक नई परिभाषा
विक्टर ने सर्वाइवल (जीवन जीने) को भी एक अलग अंदाज़ में दिखाया है। वह उन कहानियों से बचती है जो trauma को सिर्फ़ चेतावनी या जीत की कहानी के रूप में पेश करती हैं। वह उन छोटे, मामूली पलों को ध्यान से दिखाती है जहां trauma खुद को दिखाता है, जैसे जब कोई शब्द गलत तरीके से बोला जाता है और एग्नेस को चौंका देता है, या जब वह देर रात दरवाज़ा बंद करने के लिए दौड़ती है। एग्नेस न तो एक अलग व्यक्ति बनती है और न ही पहले जैसी हो पाती है। वह बदल जाती है, लेकिन टूटती नहीं है।
समय का धीमा सफर और सहनशीलता
जो बात 'सॉरी, बेबी' को किसी भी तयशुदा फॉर्मूले में फिसलने से रोकती है, वह यह है कि यह समय के बीतने को कितनी सावधानी से ट्रैक करती है। हम एग्नेस को स्थिरता बनाने की लंबी और असमान प्रक्रिया को navigate करते हुए देखते हैं। वह उसी शहर में, उसी कॉलेज में, उसी घर में रहती है, यह उसकी आगे बढ़ने में असफलता नहीं है, बल्कि एक जटिल प्रकार की सहनशीलता है। विक्टर यहां यह बताती हैं कि कभी-कभी वहीं टिके रहना भी एक तरह का विरोध होता है।
अभिनय और निर्देशन
लिडी के रूप में, नाओमी एकी फिल्म में एक सहज गर्माहट लाती हैं। उनके साथ के सीन, खासकर शुरुआती मुलाकात के पल, सबसे मजबूत हैं। उनके बीच एक हल्की-फुल्की सहजता है जो सालों की दोस्ती से आती है, लेकिन साथ ही अनकही बातों पर भी एक subtle बातचीत होती रहती है। एग्नेस को लिडी की ज़रूरत है जितना वह दिखाती नहीं, और लिडी को भी हमेशा यह नहीं पता होता कि वह कैसे साथ दे। विक्टर इन तनावों को बिना किसी जबरदस्ती के सुलझाने देती हैं, यही इसे इतना प्रभावशाली बनाता है।
सारांश
'सॉरी, बेबी' आपको कोई भावनात्मक मुक्ति, स्पष्टता या closure नहीं देती है। यह एक अधिक ईमानदार बात को स्वीकार करती है कि लोग हमेशा ऐसे ठीक नहीं होते जिनकी कहानी समझना आसान हो, वे बस आगे बढ़ते रहते हैं। विक्टर का लेखन धैर्यपूर्ण है, और उनका निर्देशन अपनी शांति में आत्मविश्वास से भरा है। उनकी फिल्म उस घटना के बाद की ज़िंदगी के बारे में है, लेकिन यह उन छोटी-छोटी रोज़मर्रा की बातों के बारे में भी है कि जब कोई नहीं देख रहा हो तो आप खुद को कैसे संभाल कर रखते हैं। 'सॉरी, बेबी' जिस तरह से खुद को ज़्यादा नाटकीय या संतोषजनक नहीं बनाती, उसमें एक ख़ूबसूरती है। विक्टर वास्तविक समय की लय पर भरोसा करती हैं। एग्नेस के साथ कुछ बुरा हुआ, और वह अभी भी यहीं है। यही कहानी है, और इसे खूबसूरती से बताया गया है।
